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天道代言人(45)

作者:量子星星 时间:2020-02-09 09:51 标签:娱乐圈 玄学

  6、9月1日
  ……
  张三看前面四幕的时候,根本不明白为什么这是部喜剧,但看完第五幕,他就懂了。
  阿京是一名癌症患者,同时也是个医学硕士,跟着导师研究一种新的抗癌药物。阿京对这项研究异常热情,把它看做自己的最后一根救命稻草,主动提出试验药物。
  但项目组经费紧缺,临床实验进行没两天,被迫中止了。阿京去找导师,结果被赶出来。最后一根救命稻草,就这么断了。
  阿京有一个愿望清单,是他死前想要做的一些事。实验中止后,他认为自己活不下去,心如死灰,每天躺在病床上什么也不干,只是幻想。幻想自己实现愿望的过程。
  这些幻想,就是这部喜剧的真正主线。
  就如同穿越一般,在幻想里。
  他有时是奇葩的研究员,凭借各种奇奇怪怪的姿势完成实验,最后竟摘得诺贝尔奖;
  有时是妈宝电竞男,带着老妈一起参加比赛,骚操作频出,竟然得了世界冠军;
  有时竟然还变成十来岁的年纪,牛逼哄哄,把同龄熊孩子暴揍一顿……
  总之,他幻想的,都是一些很奇葩很骚气,谁都很向往,但谁都不敢做、也做不到的事。
  这是非常典型的喜剧片表达,让故事主角做一些观众想做又做不到的事,满足他们的欲望。
  比如在上面三个幻想里:学生们满足了“不用努力就能当学霸”的欲望;游戏玩家满足了“不被父母阻止、甚至反向操作带着父母一起打游戏”的欲望;而大部分人都满足了“不被道德绑架、想揍熊孩子就暴揍一顿”的欲望。
  而且,不仅仅只是满足,甚至还有溢出——学霸得了诺贝尔奖,游戏玩家得了世界冠军。观众看到一半,已经达成心理预期,看到结尾,会感觉超乎意料地爽。
  张三也看得极为爽快,他甚至已经开始思索,可以往故事里加进什么样的包袱,把它变得笑料百出。
  每一个幻想故事都相对独立,会给观众带来截然不同的观影体验、不同的开心和爽感。
  最重要的是,这种形式很适合这部电影的体裁,每一个日历牌,都会开启一段现实+一段幻想。
  幻想和现实双线并行,前者相对割裂,后者却很连贯。
  在幻想中,阿京的心愿得以实现。
  在现实中,他的心情变得越来越好,健康状态竟然突飞猛进。
  让张三觉得高明的是,这一切并不是直接告诉观众的,而是借由日历牌、随时出现的病历、阿京的外在表现……在镜头中展现出来,让观众自行领悟的。
  不直接点明剧情,而是用镜头展现片段,让观众自行领悟。
  这种表达方式成熟而有逼格,不像商业电影的表达手法,反倒在文艺片里非常流行。但凡有点能力的文艺片导演,都会这么表达。
  举个例子来讲,许多大导的电影里,会出现这样的镜头衔接:
  第一幕,角色面临一个选择,是开车去上班,还是坐公交车。镜头会展现一些细节,(比如他拿出公交卡又放下,打开手机路况),但绝不直接点明他做了哪个选择。
  到了第二幕,他直奔地下停车场,观众们才知道:他选择开车去上班。
  《倒计时》整个戏,都采用这种衔接、这种表达。
  虽然失去商业片应有的直白简明,但和它本身的段落式结构很搭,细细读来别有韵味。
  继续说回剧情。
  在幻想中实现愿望,让阿京心情变好,病情有了起色。这时他突发奇想:别人能不能也用这种方式治病呢?
  于是,他开始心理学书籍,自学催眠、心理暗示……最后,总结出了一套“幻想疗法”。
  具体来说,就是通过催眠的方式,让病人幻想实现愿望、幻想病情好转……在幻想中舒展心情,进而影响健康状态。
  剧情最后一段,阿京的幻想疗法大获成功,在病人中推广开来。
  他赚到了一大笔钱,把这笔钱全部投入了导师的项目。最终,抗癌药物研制成功。
  这个故事的结局是这样的——
  倒数第二个日历牌:阿京再次做了检查,病历显示的症状,比以往任何一次都要轻。
  倒数第一个日历牌:他看起来和健康人没什么两样,并且已经不住病房。他来到导师的实验室,看到自己的心愿清单,往上面写了最后一条愿望。
  ——
  张三把剧本放下,沉吟片刻。
  随即,他抬起头对林景说:“不可否认,这是个好本子。虽然现在还没加入喜剧元素,但看出来是个绝对的喜剧故事,完全可以笑料百出,包袱不断。”
  “幻想故事不光有主角的,也有其他病人的,幻想内容是我们平时想都不敢想的事,很丰富,很刺激。”
  “我最欣赏的,就是这部戏的整体构架。它采用了断章式的手法,一个日子一个故事,虽然幻想显得相对割裂,但它和现实双线并行。现实线非常完整、圆满,最后反倒让这个割裂的故事,变得很有意思。”
  “说实话,过去十年,没有人这样拍喜剧,我们的观众也从来没看过这样的喜剧。我不敢妄言它会否成功,但至少,成功的可能性,比失败的可能性要大。”
  “虽然‘靠幻想治病’显得荒谬不现实,但它是一部喜剧,越荒谬越出彩,甚至带有一种特殊的……浪漫主义色彩。说实话,作为我本人,真的很喜欢‘靠幻想治病’这个命题。”
  “最后,这部戏的表达手法也很先进,通过镜头衔接,让观众自己把剧情连贯起来。只要导演的表达能力强,剧情就可以承接得很自然,给观众带来一种真实、直观的观影体验,这是我爱用的表达手法之一。”
  他先把这部戏夸了一顿。
  而林景听着,全程只是微笑,一言不发。
  “但是,”张三终于话锋一转,“抱歉,请恕我还是不能接下这个项目。”
  “为什么呢?”林景问。
  “成也幻想,败也幻想。”张三说,“这部戏全是由幻想填充起来的,就连现实线,也是一种荒谬的幻想。幻想治病不可能存在,新的抗癌药物更不存在……”
  他叹了口气,“算了我直说。其实还是因为,这是部喜剧。”
  张三有很多拒绝这部戏的原因,比如虽然梗概还算有意思,但剧本根本就不完整;比如这么扯淡的剧情,硬写的话会有很多硬伤;比如这种形式的喜剧前所未有,从来没人拍过,不知道能不能成功……
  但他只说了最根本的原因:他不想拍喜剧。
  作为国内最厉害的文艺片导演之一,他虽然惯用浪漫主义手法,但拍出来的故事,内核无一不悲,无一不立足现实、关注现实主义问题。
  他最爱的,是摔碎虚假的浪漫,暴露现实的无奈。
  所以他拍的戏,几乎全是悲剧。
  而这部戏,从头到尾由幻想充塞,太理想化,太圆满。
  林景安静地听完他的理由。
  他微笑了一下,对张三说:“不是的。”
  张三皱了皱眉,“不是什么?”
  “这部戏不只是幻想。它既是幻想,又是现实。”
  林景说:“全部都是幻想。全部都是现实。”
  ——
  张三很无奈。
  他根本搞不懂对方在打什么哑谜,也不想搞懂。
  他正要再次推拒,却听林景又道:“张导,您还没把剧本看完呢。”
  “什么?”张三一愣。
  他低头去看,果然剧本还没看完,后面还有一页,他没翻开。
  但这一页已经写了“尾声”的字样,后头还能有什么剧情?
  他把最后一页翻开,首先映入眼帘的,是一堆奇怪的图案。
  其次,才是上方那只有两行的剧情。
  难道仅仅两行剧情,还能出现什么反转不成?
  他无奈地往下看。
  第一行是:阿京在心愿清单上,写下了最后一个愿望,“希望能有一种‘幻想疗法’,让人们靠想象力就可以治愈病症。”
  张三瞳孔骤缩。
  这是什么意思?
  难道会是他现在想的那种可能吗??
  难道——
  仅剩的两行剧情,真的另有玄机?
  他再往下看,几乎屏住了呼吸。
  下一秒,他倒吸一口冷气,寒毛直竖,鸡皮疙瘩浑身遍起,骇得坐都坐不住。
  那剩余的最后一行字是——
  阿京发现桌上的日历牌放反了,于是随手一摆,将它摆正了过来。
  ——
  焦宏文诧异地看着韩沐风。
  “什么意思,你能把韩铎请来?”他说,“就算你开挂了,我特么也不信啊!”
  “信不信由你,我自请我的便是了。”韩沐风耸肩,“何止韩铎,就连剧本我也给你找来了。”
  “???”焦宏文非常焦虑,“你别胡闹啊,这部戏对我们来说可是万分重要的。”
  “你觉得我在胡闹?”
  韩沐风把一沓剧本甩在他面前,后者看到上面的名字,瞬间就呆滞了。
  “云松露?”他惊愕地跳起来,“这他妈是云松露的剧本?真的假的?你从哪里搞来的??”
  “我曾经帮过她一个小忙,现在可不就是讨回来的时候?”韩沐风说得很轻松。
  焦宏文知道他们这些大师厉害,没想到厉害到这个份儿上。
  云松露是谁?著名喜剧导演,华国首屈一指的电影大师、喜剧之王!
  她今年已经六十多岁,早已不执导筒,但却每年出一部剧本,无一不是精品,无一不口碑爆棚!
  焦宏文颤抖着说:“难道,这就是她今年的作品?”
 

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